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Un Miserabile che vive una vita assurda si merita di saltare la cultura pop della sua generazione e di essere investito da sonorità sconvolgentemente inutili. E' quello che è capitato al sottoscritto. Dall'apparizione dell'incrocio tra Jerry Calà, Gazebo e Massimo Ciavarro dal nome Richard Clayderman, passando per l'insondabile Hevia e l'ingiustificatissimo successo mondiale di Yanni - con, in mezzo, epifanie dimenticate, meteore surreali, personaggi enigmatici...

Da La colonna sonora subliminale: Clayderman, Yanni, Hevia e le Meteore:

[...] Che musica si vende in un Duty-Free? Il mio papà mi si presenta porgendomi il regalo pazzescamente hi-tech e, al tempo stesso, facendo deflagrare una surrealtà sonora che è pronta a trasformarsi in ossessione nei trent'anni che seguono quel momento epifanico. La cassetta è un album di tale Richard Clayderman e si intitola Ballade pour Adeline, che risale al 1976. Non so chi cavolo sia questo Clayderman, ma appena ascolto la musica ne resto sconvolto: è tutto strumentale, piano e archi, come se fossimo ai tempi di Chopin che dispone di mangianastri portatile. Immediatamente mi accorgo di un fatto sfuggito alla mia percezione di meno che decenne e cioè che, a cinque anni dall'uscita dell'album, chiunque ascolta Ballade pour Adeline e Richard Clayderman appare ovunque in tv. Il suo successo è internazionale come il Duty-Free e sta toccando all'Italia ciucciarselo. Ballade pour Adeline vende la mirabolante cifra di 22 milioni di esemplari nel mondo intero. Lui è insondabile. Non parla mai. Viene presentato nei programmi ed è direttamente al piano, che è sempre un pianoforte da piano-bar, nonostante lui si vesta con frac da esecutore classico oppure con completi assurdissimi, frac bianchi, smoking rosa, nemmeno Umberto Tozzi si veste a quel modo. Richard Clayderman, non parlando mai, non lascia intendere la sua insondabile provenienza etnica. Dal nome si desume un'origine anglosassone, ma potrebbe benissimo essere uno svedese. I suoi capelli biondi, a caschetto lungo, sono liscissimi e improbabili come tutto Richard Clayderman, che è una sorta di centauro, visto che non lo si vede mai a figura intera, è sempre attaccato come un gemello siamese a un pianoforte, fa corpo unico con lo strumento. Quella capigliatura crea inquietudine, sembra che se la sia lavata e asciugata dieci secondi prima di essere fotografato o ripreso, te lo figuri con lo shampoo Neutro Mantovani, destinato a un'imminente scomparsa, custodito nella tasca interna del suo frac celeste col farfallino rosso. Non basta, tutto ciò. Richard Clyderman, muto, ti lancia all'improvviso degli sguardi direttissimi dal televisore. E' imprevedibile in queste alzate di capo subitanee e forzate, in questo suo ammirarti da una distanza siderea come se invece fosse a pochi centimetri da te e fosse sul punto di baciarti e di chiederti di sposarlo, a prescindere dal tuo sesso. Richard Clayderman ha un'altra particolarità: appena appare, tutto diventa auratico e sfumato. La sua zazzera è abbacinante. Non ci sono fumi di ghiaccio secco, se non saltuariamente, attorno a lui, ma le telecamere adottano per lui filtri speciali, per cui ti pare che la sua dimensione di provenienza sia il sogno. Clayderman è un ente onirico, ineffabile, auratico e plotiniano che suona il piano. Realizza uno dei primi video musicali europei, ovviamente eseguendo Ballade pour Adeline, che non solo resiste per cinque anni sul pianeta, ma va avanti indefinitamente nel tempo. E' assolutamente impossibile che non ce la si ricordi. Essa è sinuosa e insinuante, romantica come un Bacio Perugina. Il video di Ballade pour Adeline è devastante: c'è Clyderman in primo piano, che ti guarda in quel modo lì, e dietro di lui scorre lo scenario initerrotto di tutta Parigi. Come hanno fatto? Lui e il suo onnipresente pianoforte li hanno caricati su un camion e li hanno portati in giro per boulevard? Oppure è un montaggio? E' impossibile sfuggire all'oro finto di questa invenzione scenica, che potenzia la dimensione aliena e inafferrabile dell'entità Clyderman. Ecco il video:

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