“Che quello di Wallace non sia un lavoro critico ce lo riferiscono alcune considerazioni orgogliosamente schierate e che diremmo quasi ingenue se non sapessimo di stare a leggere una sorta di novello Proust che sa maledettamente il fatto suo: ‘Lynch proietta la visione oltre ciò che è dato vedere. Non è più questione di forme comunque spietate e perfette. La narrazione è una maschera…’” Continua

Canto caotico di colei che considero una delle più importanti attrici italiane, Federica Fracassi, osservata in assoluto allibimento mentre prova i “Canti del caos”, scrittura teatrale dall’omonimo lavoro letterario di Antonio Moresco, per la regia di Renzo Martinelli: lo choc di trovarsi di fronte la Donna, l’Arcaico, il Senza Tempo e l’esperienza del teatro come veicolo ad altro: la coscienza… Continua

Un formidabile (nel senso integrale di temibile: in quanto schierato, senza compromessi) saggio di Signorelli da ‘Cineformum’ su Bresson e la sua macchina antitrascendentale: “I personaggi de ‘L’argent’ non sono vittime del denaro, ma interpreti del mercato; oggetti funzionali, non conoscono il dover essere. Il grande moralista Bresson li abbandona al rispecchiamento di un’essenza. Prodotti di alienazione, essi sono chiusi alla trascendenza, intesa anche solo come il progetto esistenziale della scelta…” Continua

Esegesi basale del capolavoro di Antonello da Messina, “L’Annunziata” di Palermo, una delle quattro annunciazioni di cui fu autore il genio siculo. Al di fuori da interpretazioni dialettiche o esoteriche, la storica dell’arte Marina Planti fornisce una pura descrizione suggestiva, con i minimali teologici a spiegare ciò che serve. Continua

L’introduzione di Hans-Ulrich Obrist a “Distruzione del padre / Ricostruzione del padre”, cioè la raccolta degli scritti di LB: pagine di diario, scritture connesse alle opere, carteggi, testimonianze sugli incontri con i massimi artisti del Novecento… Continua

“Entrai in contatto con alcune immagini che non lo erano. Erano sfregi al tempo, non sfregi procurati dal tempo. Strappi, dilacerazioni. Di cosa? Dell’immensa carne, questo aggregato colloidale che è il nostro eden o il nostro carcere, in cui siamo e ci muoviamo, la carne tutta intrisa di io…” Continua

Un saggio del 1995 su un testo fondamentale nella storia degli incontri tra movimento del pensiero e opera d’arte: “Logica della sensazione” dell’autore francese, che conduce alla ridefinizione del territorio e del fenomeno umano attraverso visioni tattili dell’opera di Bacon. Continua

Su colonna sonora di Murcof, una installazione web ispirata al romanzo “Lo spazio bianco” di Valeria Parrella, per sottolinearne il debito con la tragedia greca classica e la vocazione cosmica. Un atto critico idiosincratico. Continua

“Nulla è privo di significato psicologico, indagare è compito dell’arte”. “L’artista non crea oggetti. L’artista crea mitologie”. E: “Io non ho nulla da dire”. La metafisica di uno degli artisti Maestri del nostro tempo. Continua

“Di notte mi sposto in bicicletta da un quadro all’altro”
[Intervista ad Anselm Kiefer sul ciclo "Jason" e "Das Goldene Viels" - Süddeutsche Zeitung Magazin n. 46, 16.11.1990 - Intervista realizzata da Christian Kämmerling e Peter Pursche - traduzione e cura di Matteo Zadra]

SZ: Il viaggio degli Argonauti, che lei racconta nelle precedenti venti pagine, è un mito fortemente militare. Lei lo fa invece iniziare innocentemente da un incontro pomeridiano per il caffè…

K: Sì, voglio inserire questa storia in un contesto altamente banale e quotidiano. E proprio così è incominciato: stavo seduto con i miei collaboratori al tavolo a prendere caffè e dolcetti, e, dopo aver mangiato, improvvisamente il piano del tavolo stava davanti a me come un campo di battaglia: tazze vuote, avanzi nei piatti, briciole, tracce. Ecco: un tavolo da caffè tedesco – qualora si prenda il caffè nel modo corretto – lascia emergere Giasone.… Continua